Foi na ensolarada costa oeste que um tipo de sonoridade bastante distinta do
bebop nasceu. Ao contrário da velocidade assustadora e quase agressiva de um Charlie Parker ou de um Dizzy Gillespie, os músicos bronzeados da Califórnia produziam um tipo de som que, embora não fosse menos veloz, parecia macio, discreto e suave. Enquanto o bebop conquistava pelo susto, o
cool jazz conquistava pela sutilieza. Algo como um rinoceronte e um beija-flor, cada um seduzindo sua fêmea ao seu modo. Alguns estudiosos já disseram, e eu concordo com eles, que a coisa toda vem lá da década de 1920, com o legado comum deixado por músicos como Frank Trumbauer, Bix Beiderbeck e, sobretudo, por um dos maiores gênios do jazz: Lester Young. Se você investigar com algum cuidado o som de músicos como Stan Getz, Bud Shank, Paul Desmond, Art Pepper, Zoot Sims, Gerry Mulligam, Lee Konitz e de tantos outros saxofonistas do
west coast, será fácil encontrar ali os ensinamentos do mestre Pres. Na década de 1940 resta consolidada essa influência na maioria dos saxofonistas brancos desse estilo ora
denominado cool jazz, ora denominado west coast jazz. A diferença entre um e outro é mais ou menos a diferença entre laranjada e suco de laranja. Não perca seu tempo especulando: adicione a vodka e divirta-se. Enquanto isso, passe ali no
Gramophone By John Lester e ouça o saxofonista Brew Moore, outra boa cria do cool jazz. As faixas são Tea For Two e I Can''t Believe Tha You''re In Love With Me, com Dickie Mills (t), John Marabuto (p), Max Hartstein (b) e Gus Gustofson (d). O álbum é
The Brew Moore Quintet, lançado pela Fantasy na excelente safra de 1956. Depois me diga se as sombras de Lester estão ou não por todo o álbum.
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